Дом у кладбища

О книге

Автор книги - . Произведение относится к жанрам триллеры, ужасы, зарубежные детективы. Оно опубликовано в 2025 году. Международный стандартный книжный номер: 978-5-00269-061-9. Книга является частью серии: Нечто.

Аннотация

Одна из самых популярных писательниц современной Японии, Марико Койке, – признанный мастер детективов и хорроров. Особую известность ей принесли работы, в которых эти жанры переплетаются с элементами романтики. «Дом у кладбища» стала наиболее выдающимся её шедевром. Впервые опубликованный в Японии в 1986 году, этот роман рассказывает напряженную историю молодой семьи, которая верит, что нашла идеальный дом для счастливой жизни, но вскоре понимает, что за идиллическим фасадом скрывается зловещая тень – и чем дольше они остаются, тем сильнее оказываются в ловушке.

Эта история о молодой паре, хранящей мрачную тайну, полна ужаса и тревоги. Они с дочерью переезжают в новенький жилой комплекс, построенный рядом с кладбищем. Когда странные и пугающие события начинают учащаться, жильцы постепенно съезжают, пока семья не остаётся одна с кем-то (или чем-то) скрытым в подвале. Психологический ужас нарастает с каждой минутой, с каждой сценой, приводя к развязке, после которой вы десять раз подумаете, прежде чем снова спускаться в подвал.

Читать онлайн Марико Койке - Дом у кладбища


Серия «Нечто»



© Койке М., 2025

© Катайцева Э. С., перев., 2025

© Нигматулин М. В., перев., 2025

© ООО «Издательство Родина», 2025

Хтоническая инициация, или Откуда берутся монстры

Марат Нигматулин, Эвелина Катайцева, Александр Шпак


Хтоническая инициация – это, образно говоря, то, о чём не говорил Конфуций. И не только он. Это тот пласт антропологического и онтологического опыта, который по умолчанию оставался за пределами легитимного культурного дискурса – потому что он разрушает его изнутри. О нём не говорят в лекциях по введению в культурологию. Он практически не обсуждается в учебных курсах по нарративным структурам. Студенту, изучающему сценарное мастерство, непременно расскажут о мономифе Джозефа Кэмпбелла, где герой проходит через Зов, Порог, Испытания и Возвращение. Образ «героя с тысячью лицами» стал своего рода золотым стандартом драматургии – и даже предметом академической ортодоксии.


Марико Койке получает награду


Но этот путь – уранический. Он – путь света, дисциплины, порядка и возвышенного Разума. Он восходит к мифам о Гильгамеше, Одиссее и Моисее. Это путь, где герой покидает дом, сталкивается с трудностями, принимает вызов и возвращается домой сильнее. Он вписывается в общество. Даже если он его меняет, то делает это ради восстановления нового порядка. Этот путь априорно считается «позитивным» и потому рассматривается как универсальный. Но универсальность – это миф о самой универсальности. Ибо есть иные пути, которые не стремятся к свету и не ведут к общественному возвращению, – но ведут к подлинной глубине.

Мирча Элиаде в своих фундаментальных трудах о священном и профанном, о мифе и обряде, едва касается хтонической инициации. Когда он упоминает шаманизм, темные обряды, смерть и расчленение посвящаемого, он делает это с академической дистанцией. А обратная инициация – инициация в смерть, в небытие, в грязь, в отказ от возвращения – чаще всего трактуется как деградация или патология. И здесь проявляется ключевой предрассудок: традиционная культурология и религиоведение, даже когда описывают тьму, по-прежнему находятся во власти уранической (солнечной, возвышенной) логики мышления. Им хочется, чтобы любой путь заканчивался Возвращением. Чтобы герой вернулся, стал взрослым, нашёл своё место в иерархии, исправился, стал лучше.


Рекомендации для вас