Гранатовый браслет
Автор книги - Александр Куприн. Произведение относится к жанрам young adult, классическая проза, русская классика, литература 20 века. Оно опубликовано в 2025 году. Международный стандартный книжный номер: 9785002500994. Книга является частью серий: МИФ Проза, Вечные истории. Young Adult, Вечные истории.
«Читайте его, это подлинное искусство, оно всякому понятно без комментариев», – писал о Куприне Федор Батюшков. Любовь: дар или приговор? Великий русский классик исследует ее во всех проявлениях: от мимолетного чувства и тихой поддержки – до мучительной страсти с трагическим финалом. В заглавной повести сборника «Гранатовый браслет» одни видят гимн самоотверженному чувству, другие – трагедию одиночества и одержимость.
В сборник вошли семь произведений Куприна о любви – от «Суламифи», вдохновленной библейской историей, до тонкой семейной лирики в рассказе «Куст сирени». «Любовь должна быть величайшей тайной в мире! Никакие жизненные удобства, расчеты и компромиссы не должны ее касаться», – говорит герой Куприна.
Книга вышла в серии «Вечные истории. Young Adult» – с обложкой от YUREI и внутренним оформлением от кирапика. Современный формат классики для тех, кто выбирает книги сердцем – чтобы перечитать или открыть впервые.
Для кого эта книга
Для ценителей русской и мировой классики.
Для поклонников серии «Вечные истории. Young Adult».
Для всех, кто любит прозу о любви.
Для поклонников творчества Александра Куприна.
Читать онлайн Александр Куприн - Гранатовый браслет
Куприн, Александр Иванович
Гранатовый браслет [сборник] / А. И. Куприн. – Москва: МИФ, 2025. – (Вечные истории. Young Adult).
ISBN 978-5-00250-099-4
Все права защищены.
Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав.
Печатается по изданию: Куприн А. И. Полное собрание сочинений: в 6 т. М.: Художественная литература, 1957–1958.
© Оформление. ООО «МИФ», 2025
Последний дебют
Посвящ. Н. О. С-ой.
Я, раненный насмерть, играл,Гладьяторов бой представляя…Гейне
Антракт между третьим и четвертым действиями кончался. Капельмейстер Геккендольф только что добрался до самого интересного места, изображавшего очень наглядно плач иудеев в пленении вавилонском.
Иван Иванович ужасно любил такие пьесы, где все время шла отчаяннейшая фуга, – где жалобное рыдание флейт смешивалось с патетическими восклицаниями кларнета, где гудел самым безжалостным образом тромбон и все покрывалось глухим рокотанием турецкого барабана, где музыканты, приведенные в ужас этим хаосом звуков и готовые положить инструменты, кидали на капельмейстера взоры, полные самого мрачного, безнадежного отчаяния…
Тогда Иван Иванович производил чудеса: он бросался из стороны в сторону, делал самые трудные телодвижения, удивляя публику своею гибкостью, и, наконец, красный от усталости и волнения, обводил зрителей торжествующим взором, когда инструменты сливались в общем хоре.
На этот раз публика не могла отдать должного удивления музыкальным подвигам Ивана Иваныча, потому что все были заняты разговорами о драме, которая шла в первый раз. Называли вполголоса имя автора и указывали на литерную ложу, где сидел молодой человек с растрепанной шевелюрой.
На сцене шла суматоха. Алексей Трофимович Петунья, исполнявший одновременно должность и декоратора, и машиниста, и сценариуса, был в страшном волнении.
– Опускайте, опускайте кулисы-то! – кричал он, бегая без сюртука по сцене. – Да тише, осторожнее, говорят вам! Послушай, ты, баранья голова, как тебя звать?
– А Кириллом, – отвечал, усмехаясь, кудрявый рослый парень.
– Так ты, голубчик Кирилл, сбегай сейчас вниз, в кассу. Спроси у Андрей Филипыча мой саквояж, понимаешь? Ну, мешочек такой, маленький, кругленький… Да ты пошевеливайся, бегом! Ну, что вы там заснули? Где же река-то? Николай Антонович, вы реку позабыли, давайте реку!
