«Откуда взялся смысл,
который мы вкладываем
во всю эту бессмыслицу?»
Станислав Ежи Лец
Книга талантливого писателя И. Осадчего «Игра в бесконечность» включает несколько остросюжетных новелл. В названии подчёркнута философская основа этюдов. Автор рассуждает о конечности и бесконечности бытия, о времени, счастье, бренности жизни, роли случая и многом другом.
Время – это ключевой образ всего произведения. Границы между прошлым, настоящим и будущим, сном и явью весьма размыты. Хозяин кафетерия Джон, живший девятьсот лет назад, оказывается в настоящем для героев новеллы времени («Под покровом луны»), директор фирмы Пирс приходит за Гейбом из прошлого («Краски»). «Настоящего не существует», – утверждает один из персонажей, юный фотограф Ньютон («Фотография»). Время словно играет с героями произведения, перемещая их из сна в явь, из одного века в другой, порой вызывая недоумение: который час? какое сегодня число? что это – реальность или иллюзия, нарисованная воображением?
Время замирает в моменты счастья: когда герой слышит сопение любимой девушки, уснувшей на плече («Ночные разговоры»), когда делает предложение руки и сердца («13:44»), наслаждается общением с друзьями («Осень – время перемен»), когда берет в руки скрипку и начинает играть («Мелодия для души»). Примеры Тима и Рози, Дженны убеждают читателя в том, что нужно самим создавать счастливое настоящее.
Пространство в книге тоже не имеет границ: черный кот сходит с экрана телевизора и возвращается туда же («От Эдгара Аллана По до…»), люди из прошлого преодолевают физические преграды и появляются перед героями в комнате, в парке.
Все новеллы представляют собой довольно целостный по своему эмоциональному и смысловому содержанию цикл. В сборнике они объединяются на основании схожести темы, сюжета и героев. Композиция внутри новелл согласуется с общим построением всей книги через общие элементы. Основным скрепляющим элементом композиции сборника является тема, заявленная в заглавии – «Игра в бесконечность», а также эпиграф: «Откуда взялся смысл, который мы вкладываем во всю эту бессмыслицу?»
Система образов произведения имеет сложную структуру. Это и люди, и животные, и призраки, и вещный мир, и даже такие акустические понятия, как голос и тишина.
