«Теперь настала и моя очередь встречать делегацию» – подумал, Лещенко.
Не знаем, повезло ли ему ужасно, или – нет, эта южная история все расставит на свои места.
Жаркое лето, как известно, пора долгожданных отпусков. Близкое море тянет жителей южной столицы в свою пленительную прохладу и величественное здание на Большой Садовой оказалось пустым и практически одиноким.
Казалось, что в такой 40 градусный зной руководить областью на прилегающей к зданию площади большинством голосов доверили всесезонному памятнику-всаднику на коне-трансвестите и трем его большевицким товарищам.
Дорогой читатель, здесь для лучшего понимания позвольте провести небольшую экскурсию по знаковой для города площади. Мало кто из приезжих знает, что этот самый ответственный памятник, установленный перед зданием Областной администрации, посвящен Первой красной конной армии, или Семёну Будённому (ведь именно его статная фигура изображена в центре монумента). Авторами этого творения выступили Е. В. Вучетич, И. И. Ловейко, Я. А. Ребайн и Л. Л. Эберг.
Пятнадцатиметровая мемориальная композиция с патетическим названием «Освобождение Ростова-на-Дону от белогвардейцев в 1920 году» первоначально предназначалась для города Волгограда и звучала не хуже – «Оборона Царицына в 1918 году», но волжане, посчитав творение «малохудожественным», от него решительно отказались. Тогда советский скульптор-монументалист Евгений Вучетич не растерялся – сменил название и вскоре договорился об открытии памятника в Ростове.
30 апреля 1972 года на торжественном митинге перед собравшимися предстала целая «боевая картина» времён Гражданской войны: центральное место на гранитном постаменте занял всадник, сидящий верхом на вздыбленном скакуне, слева от него – красноармеец, приготовившийся к атаке, справа – раненый матрос, бросающий гранату. В нижней части постамента на меднолистовом материале изображены картины сражений.
Маршал Советского Союза С. Будённый, лично присутствовавший на открытии мемориала, был возмущён полом животного: казаки, мол, только на конях ездят, а не на лошадях.
Под покровом темноты скульпторами был добавлен недостающий элемент – и наутро лошадь стала конём. Это изменение сыграло решающую роль в восприятии памятника: отныне прохожие стали обращать внимание только на то, что находится у боевого скакуна под хвостом. Да и сам памятник имеет много ляпов: сапоги у всадника тупоносые, пехотные (такими стремя не поймать), и шпоры на них отсутствуют; сабля в руках, а должна быть шашка(!); портупея и граната не соответствуют реальным образцам.
