Я выражаю душевную благодарность всем моим наставникам, кураторам, операторам с высших планов, которые передавали мне информацию, изложенную в данной книге.
Я выражаю свою душевную благодарность моему сыну и моему отцу, а также всем моим родственникам и друзьям, выходившим cо мной на контакт в течение семи лет, за их поддержку и сведения о жизни на тонких планах.
Я выражаю свою душевную благодарность Артёму Михееву и всем администраторам ИТК-сообществ, их членам, которые помогли узнать об инструментальной транскоммуникации и овладеть методами этой связи.
Об инструментальной траскоммуникации широкой читательской аудитории известно ещё совсем немного. Но благодаря тому, что в России этой связью с тонким миром стали заниматься не только специалисты-исследователи и научные сотрудники, а также и обычные люди, информация об этом способе контактов с «параллельной реальностью» стала быстро распространяться. Этому способствовали и социальные сети ВКонтакте и Facebook, где представлены сообщества по данной теме. И ныне уже десятки тысяч россиян выходят на связь с душами своих близких людей, которые недавно ещё жили здесь, а теперь посылают вести «с того света».
Но я хотела бы вернуться к началу, к тому времени, когда только появился этот феномен электронных голосов (ФЭГ, так ещё называют эту связь). Ведь уже более шестидесяти лет прошло с тех пор, как об этом техническом явлении стало известно в мире. А первооткрывателем этого «чуда» стал совсем не представитель науки и даже не какой-то изобретатель техники, а, так сказать, служитель муз – художник, оперный певец и продюсер Фридрих Юргенсон. И я даже склонна думать, что именно его одарённость и положение в обществе, а также определённые личностные данные послужили тому, что «выбор свыше» пал именно на него.
Вкратце сообщу, что Фридрих Юргенсон был выходцем из России. Его семья ещё в первые годы после пролетарской революции покинула нашу страну. И переехав в Эстонию, а далее и в другие западные страны, Фридрих получил образование и сделал прекрасную карьеру и как художник, и как певец, а также стал известен в качестве режиссёра и продюсера своих фильмов. И к тому времени, когда Юргенсон столкнулся с феноменом записи потусторонних голосов, он был уже весьма солидным человеком, имеющим, как это ещё называют, вес в обществе. (К примеру, отметим, что он был единственный среди художников, удостоенный разрешения рисовать под куполом св. Петра в Риме). А ещё художник Юргенсон написал несколько портретов Папы Пия Двенадцатого, которые экспонировались в Ватикане. Кроме того, что также очень важно, Юргенсон свободно владел несколькими европейскими языками и обладал прекрасным музыкальным слухом – это, конечно, имело большое значение при прослушивании записей потусторонних голосов. Ведь тогда эти голоса звучали на разных языках, а, чтобы расслышать эти тихие звуки, почувствовать их интонации, надо было иметь тонкий слух.
