Тысяча девятьсот сотый. Роман-мантра
Автор книги - Алексей Михеев. Произведение относится к жанрам научная фантастика, современная русская литература, историческая фантастика. Год его публикации неизвестен. Международный стандартный книжный номер: 9785449684394.
Откровение Изначального Света. Метамодернизм. История одной мысли.Роман-мантра – это взгляд внутрь, интроспективное погружение на самую глубину. Сканирование всего того, что скрыто в «подвале» души: кресла, старые кассеты и журналы, крысы… Всё-всё тащим наружу! Только оценив состояние фундамента, можно воздвигнуть здание до звезды.Когда Изначальный Свет смотрит сам на себя в зеркало, и увиденное там ему нравится – жизнь продолжается. Если же не нравится, игровой диск жизни меняется на другой.
Читать онлайн Алексей Михеев - Тысяча девятьсот сотый. Роман-мантра
Художник Анастасия Москвитина
© Алексей Михеев, 2019
ISBN 978-5-4496-8439-4
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
«Хочу погубить вас всех лаской,
Используя все части тела,
Так, чтобы огнем кровь кипела,
Взрываясь в убийственной сказке.
Хочу разорвать себе душу,
Пить кровь и есть сердце на ужин.
Иное задаром не нужно
Тем, кто пульс неба слушал» (Нарочный)
«День смерти – как день рождения!» (Ступа)
«Я о многом хотел спросить
Не кого-нибудь, а самих богов,
Но боги спят, оборвав нить
Между Светом и Тьмой,
Между мной и собой» (Ступа, edited by Нарочный)
«В этих лицах я вижу листья —
У них у всех гепатит!»
(Ступа)
«Он, раздробившись на сотни святых,
Смотрит за всеми и вся.
Тысячи серых, похожих —
Таких, что отличить их нельзя.
Серый святой в наших мыслях и снах
Движется, словно живой,
И, раздробившись, он в этих частях
Сам остается собой» (Крупа, edited by Нарочный)
О М-ном-ном
Александр Петрович Дозин, придерживая левой рукой стакан, наполнил его почти до краев водой из графина. Отпивая понемногу, постоял возле окна кухни. За стеклами тринадцатого этажа виднелись такие же высотки, как и дом самого Александра Петровича. Высотки сгруппировались, окружили со всех сторон островки деревьев, зеленевших августовским камуфляжем листвы, но пока еще не окончательно сломили их боевой дух. Вдоль «линии фронта» шло движение – то неторопливое и прогуливающееся, то по-столичному спешное. Осаде периодически подвергались аптека, рынок и сетевой продуктовый – в бой шли отчаянные старики-пенсионеры, скучающие молодые люди, деловитые семейные пары. Хоть глаза Александра Петровича, почти век созерцавшие этот мир, уже не различали деталей с такой высоты, бинокль его цепкой памяти дорисовывал недостающие черты.
Оторвавшись от окна, Дозин захватил наполовину опустошенный стакан и проследовал в свою комнату, или, как он иногда называл ее, «тронный зал». Там он сел в специально изготовленное по его заказу кресло, почти что трон – дубовое, массивное, с прямой крепкой спинкой и резным детальным орнаментом, покрытым разноцветным лаком. Вспомнилось, как лет десять назад это кресло, тихонько матерясь, шутя и потея, с немалым трудом внесли в комнату и поставили у стены двое грузчиков. Так оно простояло до второго года третьего десятилетия двадцать первого века, и стояло до сих пор – оригинальный влетевший в копеечку предмет быта, всегда обращавший на себя внимание тех немногих, кто время от времени оказывался в квартире Дозина. Казалось, что широкие подлокотники вечно обдувает ветром: резец мастера изготовил по макету Александра Петровича согнутые дыханием Стрибога цветы-розетки, летящих птиц, динамичные волнистые узоры и кленовые листья, угоняемые в Вечность воздушными завихрениями урагана. Точно так сейчас уносило в Вечность и самого Дозина. На спинке, перпендикулярной полу, в глаза бросались языки отчетливо выделявшегося багрового пламени. Среди них мелькали ветки деревьев, ночные мотыльки, Луна и звезды. Ножки кресла, словно вросшие, прочно стояли на полу, символизируя землю, и по ним среди драгоценных и полудрагоценных камней спиралевидно поднимались зеленые гады и черви. Глаза у змей были опаловыми. На сиденье «трона» расплескалось голубое озеро с осокой, камышами, лотосами и одиноким белым лебедем.
