Русский Крым. Коктебель – страна синих холмов

© Василий Фомин, 2016

ISBN 978-5-4483-5434-2

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Коктебель, поселок, безусловно курортный, в силу того, что давно облюбован творческой элитой, как место летнего отдыха. Если, конечно, не считать градообразующим предприятием коньячный завод.

Коктебель достаточно известен, чтобы автор тратил ваше и свое время на его описание. Моя задача открыть для читателя именно малоизвестные курорты Крыма, но, все же, обойти полным молчанием Коктебель это уже моветон.

Коктебель со стороны Мертвой бухты. Горы слева – хребет Легенер – северный отрог Карадага.

Расположен поселок весьма живописно, но, чтобы это оценить в полной мере, лучше подняться на смотровую площадку «Звездопад воспоминаний». Вот с нее откроется прекрасный вид не только на Коктебель, но и на окрестности. Почему надо лезть на триста метров выше уровня моря? Можно и не лезть, только сам поселок находится в далеко вдающейся в берег бухте и вид на окрестности ограничен с востока горой Хамелеон, а с запада Карадагом. Конечно, Карадаг, сам по себе уже Карадаг, и его стоит рассмотреть с близкого расстояния, но все же нельзя не признать, что панорамные виды в Коктебеле несколько ограничены.

Неплохой вид открывается и от могилы Волошина, поднявшись к которой вы совершите богоугодное дело – отдадите дань памяти русскому поэту, кроме того, идти до нее ближе чем до Звездопада воспоминаний. Тем более, что без особого преувеличения можно сказать, что Коктебель это прежде всего Максимилиан Волошин.

Максимилиан Волошин – классический пример его творчества – наложение пейзажей – такго пейзажа в Крыму нет, но каждый по отдельности – есть.

Он начинается с его Дома-музея и заканчивается здесь у надгробия. Может быть не всем известно, но Волошин был не только поэтом, но и талантливым художником, основавшим вместе с исконно русским маринистом Ованесом Айвазяном Киммерийскую школу пейзажа. Главным отличием этих живописцев было, как ни удивительно, для живописца, то, что они, строго говоря, таковыми не являлись. Увы, не писали они на пленэре, все картины, практически, написаны по памяти.

Где-то я это уже видел, причем совсем недавно.

И знаете, картины Волошина от этого только выигрывают. Автор никак не относится к знатокам изобразительного искусства, и если Ван Гога с Гогеном не путает, то вот Моне и Мане – запросто, но у Волошина мною отмечена удивительная особенность – выбрав виртуальную точку обзора, он умудряется писать картину с нескольких ракурсов. Проще говоря, он пишет то, что видно с этой точки, но вмещает в этот же пейзаж, те скалы, горы, холмы, которые присутствуют здесь, рядом, но просто не могут быть видны.