Театр из-под пальца (сборник)

О книге

Автор книги - . Произведение относится к жанру пьесы и драматургия. Год его публикации неизвестен. Книге не присвоен международный стандартный книжный номер.

Аннотация

1. «Зашибись!» / штуковина: монодрама-М

Мужчина лет сорока, разработчик сайтов, пишет письма Роботу Вертеру (их содержание как будто намекает зрителю на тень «Страданий молодого Вертера» Гёте), а также проводит довольно странный сеанс психоанализа, а именно – рассказывает о своем прошлом облаченной в белой халат ростовой кукле: бабе-Яге, подаренной ему бывшей женой. Герой рефлектирует, пытаясь докопаться до «сути вещей» и понять, в чем же его ошибка, почему в середине жизни он оказался у «разбитого корыта» лучших чувств, почему расстался с любимыми (первая жена, Кира, ушла от него к подруге, вторая, Рита, – спилась; третья женщина, недоступная Мара, никогда не любила его), почему не смог сохранить «самое обыкновенное чудо». Его динамичные, почти «выпуклые» монологи, – синтез отчаяния и, в то же время, готовности к борьбе; энергия, заключенная в каждой фразе, «пробивает», не давая возможности отступить; заключительный же монолог «Стреляй!» – своего рода виртуальное самоубийство, однако между строк читается следующий за этим прорыв, очищение. Прочтений, впрочем, множество.

2. «Мариниана, Че!» [Женщина extra-dry]: монодрама (Ж)

Эмоциональные, на грани крика и шепота, монологи Марины, обращенные к Че Геваре, самой себе и неким одушевленным абстракциями, передают в первую очередь ее свободу от привычной любви в человеческом понимании. Героиня не привязана на земном плане уже ни к чему и ни к кому – и лишь тень блистательного команданте периодически взрывает ей мозг. Она и рада бы влюбиться, но понимает, что любить сердцем – как раньше – больше не может, и это не «поза»: сердечная любовь ведет, помимо всего прочего, ещё и к некоей телесной привязке к человеку, а это – зависимость, которой Марина всеми силами бежит. И потому, перестрадав, констатирует: «Если долго бить по одному месту, оно теряет чувствительность» – теряет некую чувствительность и её душа: точнее, она словно бы прячется за ширмой сознания, ну а любить мозг другого человека, не важно кого, не «стыдно», считает она. Так мозг Марины влюбляется в мозг Че – так тень Че появляется сначала во снах, а потом и в причудливой яви героини… В конце концов Марина понимает, что в этой реальности никогда не сможет обрести то, что зовется «истинной любовью человека к человеку»: смешав времена и пространства, она устремляется на граммофонной пластинке в прошлое, которого, лишь на первый взгляд, больше не существует.

3. Конец. Конец апреля! (Расшифровка энцефалограммы)

Некая больничка – то ли дурдом, то ли морг, то ли Тот Свет: непонятно. Сцена условно разделена на две половины: левая отдана Героине (она то прикована к распялкам, то сидит в инвалидной коляске/гинекологическом кресле, то лежит в кровати), правая – тем, кто пытается ее «вылечить»: Доктор, Обманутый Муж, Автор, Режиссер, Гитлер, Карен Хорни и т. д. Черт со Смертью наблюдают за происходящим и периодически высказываются. Смысл, в общем-то, прост – подача же материала довольна специфическая. Она изменила Мужу, но ее любовь, что называется, «не состоялась» – непонятно, опять же, «насколько жива» Героиня: верлибры, с помощью которых она изъясняется, звучат в ее устах довольно сумбурно, однако только благодаря им можно судить о силе чувства и степени внутреннего разлада женщины с самой собой и окружающим миром. Единственный по-настоящему сочувствующий ей человек – бывший муж. Монологи Героини сменяют реплики «лечащих» персонажей – Доктор ради денег готов совершить сделку с Гитлером и «ампутировать ей душу», Режиссеру нужно только кино, Автору – только книга… Обманутый Муж пытается выяснить, останется ли в живых его жена: «Вскрытие покажет» – отвечают ему. Между тем «снимается фильм» о том, как здесь и сейчас Героиня убивает свои лучшие чувства. Режиссер очень спешит: такого еще не было, он очень рассчитывает на успех. Кажется, будто Героиня все-таки сошла с ума, так в финале разговаривает «по ролям» с собственной душой – однако сумасшедшей она лишь кажется.

4. «Сушняк»

Персонажи практически не слышат друг друга – то, что каждый из них отвечает другому, будто бы не имеет отношения к только что сказанному. Для усиления эффекта можно использовать сетки, металлические прутья, пакеты и др. материал, разделяющий говорящих еще и зрительно. Довольно неожиданный набор персонажей – Трансвеститы, Психотерапевт, Дама С Невротической Потребностью В Любви, Алкоголик, Шут, Ромео и Джульетта и др. – позволяет работать над показом самых разных схем проявления «самого сильного на свете чувства». Любовь сравнивается с похмельным «сушняком»; все прелести «тихой семейной жизни» гротескны. Несмотря ни на что, персонажи снова и снова ищут объект. Лишь на момент поиска они забывают, что «любовь – это сушняк».

Читать онлайн Наталья Рубанова - Театр из-под пальца (сборник)


Штуковина. «Зашибись!»

моноспектакль

ОН: на вид около 40, во всём чёрном


СЦЕНА: комната в стиле хай-тек

* * *

он за ноутбуком; слышен легкий стук клавиш.

Первое письмо Роботу Вертеру
«я так рад твоим письмам
робот Вертер
если б ты знал
ну друг мой здравствуй
здравствуй
такая штука
кому расскажешь разве
да и зачем
зачем рассказывать
коли b u k o v k i…
они
стаями
вереницами
караванами
сердца достигаyouт железного
Вертер Вертер
там
на небе
не бывает скучно
а здесь ничего
здесь
вообще
ничего
не бывает
рано или поздно закончимся
готовиться со школьной б
книгу мертвых египетскую тибетскую
говоришь смерти нет?
даже ее?..
а я скажу
н е т ж и з н и
аффтар жжот аффтар сжег аффтар выжег»

Встает, начинает нервно ходить по комнате

* * *
«И не вздумай,
не вздумай
скучать по Маре,
как раньше:
п р и ш и б у», –
повторяю каждое,
каждое утро.
«Мало ли мар на свете?»
Вру, впрочем:
утром ни до кого,
ни до чего –
утром я не совсем, так скажем,
жизнеспособен:
ноль без кофеина,
больное животное,
пристрелить легче лёгкого –
пристрелить, да;
вот жизнька-жизнёнка и метится.
Легко отделаться захотел!
Нет, мил друг, неее-эт,
слишком легкое избавленьице…
Все это, впрочем, в прошлом:
сам не знаю, зачем ворошу то,
до чего еще, казалось бы, вчера
невозможно было даже дотронуться –
возможно, всё это нужно мне для того,
чтобы…

Ветер с грохотом открывает окно – машинный гул заглушает слова.

Он подходит к окну, захлопывает его.

…да, пожалуй, именно для этого.
Ну что ж, «мы едем-едем-едем!..»

Сцена (круг) поворачивается. Декорация – городская улица.

Шум машин, какофония голосов…

* * *
Я встретил Мару зимой: нет, не так…
Мы познакомились в феврале:
не так, не так, опять не так!..
Когда не знаешь, как сказать, скажи, как есть, ха…
А е с т ь так, что нас буквально столкнули.
Сшибли.
Лбами.
Друг с другом.
Деловая встреча, так это называлось –
мы же омерзительно «деловые» люди:
Делаем, как можем, деньги.
Я вот леплю сайты,
Мара – буквы: она журналистка.
Всё это, разумеется, «расхожие ситуации»,
да и я, собственно, собирался совсем, совсем о другом…
Представим себе сеанс психоанализа.
Вот вы, здесь и сейчас,
лежите на кушетке и говорите, говорите…
Говорите, черт бы вас подрал!..
В конце концов, вы молчали всю жизнь –
Всю жизнь и еще пять минут.
Но это не страшно, когда рядом – кукла в белом халате.
Неплохой образ, а главное – действенный.
Экономия сил и денег – не надо никуда ехать,

Рекомендации для вас